苏武慢·寒夜闻角

愁入云遥，寒禁霜重，红烛泪深人倦。情高转抑，思往难回，凄咽不成清变。风际断时，迢递天涯，但闻更点。枉教人回首，少年丝竹，玉容歌管。
凭作出、百绪凄凉，凄凉惟有，花冷月闲庭院。珠帘绣幕，可有人听？听也可曾肠断？除却塞鸿，遮莫城乌，替人惊惯。料南枝明月，应减红香一半。

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译文及注释

译文
愁思如云之遥深，禁受霜重严寒，红烛泪长，我闷坐已倦。那角声由情绪高昂转入消沉，思绪渐渐变得幽远难收回，凄楚幽咽无法把旋律奏完。角声在风中中断时，只听那遥远的天边又传来更鼓声。这情景徒然让人回首往事。少年时喜欢音乐，常与歌声、乐声和美人相伴。
角声表达的无数思绪十分凄凉，最凄凉的只有那花冷月静的庭院。珠帘绣幕的闺房里，可有人听到那角声？听了可曾柔肠寸断？除了边塞飞来的鸿雁，或是栖息城头的乌鸦，替人担惊受怕已习以为常。料想明天鸟儿栖息的南枝上，红花应该会减少一半。

注释
苏武慢：词牌名，又名《选冠子》《过秦楼》《惜余春慢》等。双调，正体一百一十

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赏析

　　这首词的上半部分描绘了角声所带来的孤寂凄凉之感。开头三句“愁入云遥，寒禁霜重，红烛泪深人倦。”写寒夜的境况，红烛已留下斑斑泪痕，夜深人静，疲惫的人正承受着严霜的侵袭，而无尽的忧愁则飘向云端。在这充满忧愁、寒冷、疲惫的不眠之夜，号角响在耳际，于是“情高转抑，思往难回，凄咽不成清变。”三句写闻角。“情高转抑”描绘了角声由高昂转为低沉的变化，这种音调的转变似乎象征着往事已逝，无法挽回。“凄咽不成清变”，又回到写角声，突出了其凄楚的特征。“风际断时，迢递天涯，但闻更点。”三句描绘了风声中的更鼓声，进一步强调了夜已深沉。角声与更鼓声相互呼应，凸显了寒夜的孤寂凄凉。最后三句描绘了角声给人心灵深处

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简析

　　这首词上片借角声的凄咽，点出了国势衰微、每况愈下的现实；下片一气贯下，更用重笔来写闻焦韵凄凉。这里有环境描写的勾连上文，又有由己及人的拓开联想，使角声的感人带有了普遍性。最末则以鸟，花来衬托，结尾回应了开头的“愁”，而意蕴则更加深厚。凄凉之声，凄凉之景，凄凉之情跃然纸上。全词思绪凄凉，情调抑郁，百转千回，极尽哀婉缠绵之致。

创作背景

　　《苏武慢·寒夜闻角》作于光绪十五年（1889年）。当时国家内忧外患迭起，民不聊生。词人在寒夜闻角声引起愁绪，写下这首词。

参考资料：完善

1、《明清词观止》编委会编．明清词观止．学林出版社．2015.11．第265页

况周颐

况周颐（1859～1926）晚清官员、词人。原名周仪，因避宣统帝溥仪讳，改名周颐。字夔笙，一字揆孙，别号玉梅词人、玉梅词隐，晚号蕙风词隐，人称况古，况古人，室名兰云梦楼，西庐等。广西临桂（今桂林）人，原籍湖南宝庆。光绪五年举人，曾官内阁中书，后入张之洞、端方幕府。一生致力于词，凡五十年，尤精于词论。与王鹏运、朱孝臧、郑文焯合称“清末四大家”。著有《蕙风词》、《蕙风词话》。 198篇诗文　 36条名句

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